生活的大与小

很是认同生活有大有小这句话。

发现很有意思的现象,禅意的食物都是小小的,盘子大大的。这种对比产生美,椅子极致的空间美,减少因食物减少带来的不悦感。

这不免让人想起一部纪录片《主厨的餐桌》

一切都静静的诉说故事。

http://www.bilibili.com/video/av5017876/

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做设计,这样思考能提升n倍效率

当人们接触一个事物时,只有同时看到它的好处与坏处时,才会留下深刻的印象,那显得更真实。仔细想想,确实那些很火的IP背后,一般都伴随着强烈的个性。肯定有很喜欢的那波人,同样也有谩骂他们的那波人。因为个性,肯定是伴随着不足。

有意思的是,我们常常听过一句话叫,“机会对于每个人都是平等”,我窃以为这句话是假的。

每个机会的构成:召唤——吸引——抓住

三者缺一不可,召唤是在我们周围出现的噪声,吸引是它的某种频率与我们接近,抓住是我是否有抓到这个机会的能力,而且这部分很多决定于我们是否足够好运。

1)设计的技巧:图地反转

简单来说是,就是逆向思考的能力。

举个简单的例子,如何让椅子变得更白,很多人想的都是买白色的涂漆一遍遍刷白椅子,或者清理干净污迹。但这是最优的解决办法么?


白色的椅子

显然,直接将椅子放到黑色的背景里,得到结果不是更好?


同样是白色的椅子

在设计中,最有效的技巧是着眼于大家不太注意的点。

2)设计技巧:用灰色观察素材

什么是灰色?直接点,什么是灰色的眼光?


灰色的思考方式

既不否定事物,也不肯定事物,以一种中立的立场查看。我的理解是这样的,譬如火焰,它是炙热温暖,它是危险可怕,那换种思路想,它是不是柔软?是不是跳跃?是不是……?


灰色的思考问题

这里有个技巧,无论数字、文字,还是人的信息,都尽可能图像化,变成具体某样能够画出来的东西。如果做不到,将其变成不同的颜色。另外佐藤大提到一点:积极的理解事物。这一点我自己不是很理解,是将什么事情都往好的方面想么?

3)设计技巧:准备两个相反的选项

特别是在提案时,切身体会,是个好办法。决策者永远喜欢做选择题,不愿意做判断题。选择题也更愿意做答案有明显差异的选项,选择正确的答案并不容易,但是剔除错误答案就简单很多。譬如“数字1”和“唯一“;”火山”和“火星”;“现代”和“传统”等。


人都喜欢做选择题

做决断时,最重要的是从所有选项里找出完全背离的选项,并从最短距离中找到问题。

4)设计技巧:对方适合什么?

适合是一个很抽象的名词,估计没有人能够将其完全视觉化。

在人认知领域里,会将其分为4层。

  • 1)数据:数字,规格和价格
  • 2)趋势:每个人居住环境和日常生活的共有感觉,以及特定时代赋予的特征。
  • 3)文化:文化性属性
  • 4)本领:人类的本领

 

5)设计技巧:缺点要实诚的说出来

每次客户提案时,都希望将每个案子说的天衣无缝,完美之至。每个设计师,只会滔滔不绝的说出自己的案例有什么好处,却只字未提坏处。


有优点和缺点的事物才完整

从人的角度看,不太容易相信这种话语。

就像你某天接到一个电话,对方实诚的告诉你,他家理财产品0风险,20%的高回报率,只需投资一年即可。

这时候你怎么想?绝大多数朋友都觉得这是个诈骗电话。同理,没有缺点的设计品,也可能是一个危险的东西。


阴影显得很真实

就如同世界万物均有光明面与阴暗面,拿去任何一个选项,都显得不太真实。没有阴影的人,你会觉得它是鬼魂;同样,没有光明的人,那也是鬼魂。

一切看起来,都不是感觉很梦幻。

总结:人人都是设计师

设计并没有那么神秘,也没有那么复杂。它不像数理化,理解和实现都需要大量复杂的工作支撑。相反,只要你有审美意识,你就可以做设计了。

具体设计力的特征:

  • 1)仔细全面观察事物后,能以新观点切入。
  • 2)将发现落实到实物造型层面的能力。
  • 3)正确向他人表达自己所思所想的沟通能力。

设计中,最复杂的工作就是将声音,气味和感觉等眼睛看不到事物比喻成某种大家有公共感觉的实物。这或许是设计中最难解决的问题。

当一个人利用全新观点解决问题,进而创造出新事物,这类人都能称为“设计师”。

参考资料:

《用设计解决问题》佐藤大
作者官网:http://www.nendo.jp/


书籍《佐藤大:用设计解决问题》

一直以为人生就是克服障碍实现目标,其实……

一本反成长之书,其中最重要,且能令我发出哦的一声是这么个观点。

我一直都以为人生的挑战就是克服障碍去实现目标,其实我错了。我在一生中所遇到的最可怕的混乱,与那些我未能实现的事情毫无关系,相反,它们与那些“并非我所期待,但我却得到了”的事物息息相关。

这是什么意思?

意外往往在你最不快乐的时间出现。

这些意料之外的事情还有一个特点——“它”似乎总是会在你人生最糟糕的那一刻出现。“它”就像是一位时间观念极其糟糕的客户,总是年复一年地选择你最繁忙的一个周末来找你。

 

越是成功,离危险越近

作者的话:

我最近翻阅了大学时期的旧笔记,发现了自己在20出头的时候所列的一页“个人目标和梦想”清单。当我再次看到它时,有两件事情让我震惊了。
第一件事情就是,30多年来,我的确完成了自己设定的许多目标。比如,成为一名作家,发表作品,搬到加利福尼亚,向人们讲授人际关系和个人成长的知识,组织一个意识觉醒团体,到世界各地去旅行,与睿智的心灵老师一起学习,谈一场恋爱,举办一场美妙的婚礼,建立一个家庭,登台表演,等等。
第二件事情,则更加令人深省。我发现,在这么多年的时间里,自己遇到了许许多多出乎意料的事情,而那些事情并不在愿望单中。我没有写下的事情有:离婚……并且不止一次;被不忠诚的生意伙伴欺骗;在股市上损失大量资金;与一些会破产的公司结盟;遭遇不公平的诉讼;遭遇同事诽谤;一些珍爱的朋友因癌症而与我别离。我当初绝对没有将这些事情列为目标,但它们还是发生了。

回想我自己接近30年的经历,确实如此。所谓的光辉成绩背后,永远充斥着各种意外。

特别是好消息背后,跟随而来的往往是一连串坏消息。

当你坐在十字路口的时候,很少知道这个地方就是十字路口。 ——亚历克斯·拉夫

最黑暗的那一刻,才是最接近光明的时刻。 ——斯瓦米·维韦卡南达

上帝不按顺序出牌

如果我们的人生就像我小时候乘坐的那趟列车,那些重要的过渡站也能一个一个地由列车长播报,那么一切将会变得多么的容易啊。

我仿佛能听到这样的播报声:“3个月后重新审视情感关系!”“下一站,职业生涯变更!”“接下来将是健康危机!”“抵达转折站——所有乘客请更换列车……”然而,人生并不是这样的。

事物总是这样突然之间出现。 然后你就会意识到,原来它们一直都存在。 ——曼德琳·乐恩格

前段时间特别焦虑,马上就要到30岁了。想了很多很多东西,人们常说这东西叫“中年危机”。“中年危机”这种说法其实是错误的。应该将它称为“中年觉醒”。人每到这个年纪,总是喜欢回顾和展望,不免产生很多焦虑。其实它更像一种情感上的修炼,让我们在经历了人生至关重要的时期后,获得重生。

有时,我们苦苦寻求的东西会主动找上门来。它就在我们停留的那个地方的拐角处,就盼着我们迷路,然后惊喜地发现它。

 

如何找到真正的我?

长大后若想成为真实的自己需要莫大的勇气。 ——E.E.卡明斯

焦虑,只是原因,并不是结果。要解决问题,必须知道自己下一步何去何从。

无论是什么年纪,只要到了那个时候,我们就该认真对待。我们要选择一种方式来生活,选择一个人来爱,选择一个职业作为工作,并在今后的余生里坚持这些选择。如果我们坚持、稳重,让一切按部就班,就会受到尊敬。到了某个年纪,我们似乎就应当停止改变、停止选择。 于是乎,许多人千辛万苦地去寻找那个“正确的”角色,并接受这个角色。美国人的一个普遍心理就是希望自己在政治上和社会上做出正确的选择,弄清楚什么好,什么不好,什么是大众所接受的,什么是禁忌。我们从小就知道去适应社会,而不是去找真正的自己。那些与众不同、不去适应这些的人,通常都会饱受非议,并且莫名奇妙地觉得自己低人一等,好像自己没有达到标准、不被人们所接受。

这里有种有趣的东西似乎在揭示成长的秘密。

 

俄罗斯套娃的生命奥秘

这些俄罗斯套娃就好比我们的自我探索的过程:找寻真实自我的旅程并非是从一个角色转换到另一个角色,也不是在新旧自我之间徘徊,而是一层层地揭开真实的面纱。我们在成长过程中,会发现越来越多的隐藏在自我中的其他自我,就像俄罗斯套娃“生出”一个又一个的娃娃一样,我们也会一遍又一遍地“生出”一个又一个的自我。这些自我并不是对立的,而是一个整体。

总结

现在对于我来说,每一天的人生价值已经不再是“我接了什么新电影的角色”“我的投资怎么样了”,也不是“我获得了什么奖项的提名”,而是“我今天过得怎么样”。

我不停地问自己:“*我希望这是我的最后一天吗?*”

这样一来,我就会注意到什么才是重要的。我与妻子、孩子之间的感情,享受每一个简单的快乐,这些才是最重要的。如此一来,我便清楚地意识到了,我在世的时间是多么有限,并且随时都可能结束。明白了这些之后,我便不想错过那些真正重要的事情。

将每一天当成生命中最后一天过,那样,你自己也会为之感动。

 

参考资料:

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青春在围闭施工中…..

每当6月路过校园,总是能看到很多离别的身影。那是属于青春的故事,很甜,很美好。

 

虽然我已远离那段日子,不过回想大学时光,总能有很多怀念。

在校时,可能非常痛恨学校;当离开之时,却充满感激和不舍。校园,永远充满着青春的力量,我虽逐渐老去,但是往往漫步在校园里,还能感受到那股不断向前的精神。

每当我追溯自己的青春年华时,那些日子就像是暴风雪之晨的白色雪花一样,被疾风吹得离我而去。

——《洛莉塔》

照片拍摄于华南师范大学,利用设计师的角度记录这片刻的永恒。

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我们追求的幸福是什么?月亮和六便士

从前有个画家,之后…
很多人看过这本书后,都会有逃离现实的想法。此书有毒,阅读请谨慎。

后面查阅资料,这本书,映射的是画家高更的一生。具体细节不会记录在此,只摘录些许令我触动的话语。当开始厌倦这个世界时看看,是一笔巨大的心理财富,以及学会直面残酷的现实。

聪明人说的话

我不记得是谁曾经建议过,为了使灵魂宁静,一个人每天要做两件他不喜欢的事。说这句话的人是个聪明人,我也一直在一丝不苟地按照这条格言行事:因为我每天早上都起床,每天也都上床睡觉。

对于习惯,有些人创造了一个幻想的小天地,生活于其中,感到日常生活所无从享受到的自由。 这也是有创意的人,每天都活的很开心,某种程度上,他们犯了精神病。

所以,他们往往看不惯像机器人一般的生活。如以下这段,

伦敦我实在待腻了;天天做的事几乎一模一样,使我感到厌烦得要命。我的朋友们过着老一套的生活,平淡无奇,再也引不起我的好奇心了。有时候我们见了面,不待他们开口,我就知道他们要说什么话。就连他们的桃色事件也都是枯燥乏味的老一套。我们这些人就象从终点站到终点站往返行驶的有轨电车,连乘客的数目也能估计个八九不离十。生活被安排得太有秩序了。

秩序,安稳,以及看得见的未来。可能都是扼杀灵感的摇篮。

而灵感,而美,是一种美妙、奇异的东西,艺术家只有通过灵魂的痛苦折磨才能从宇宙的混沌中塑造出来。在美被创造出以后,它也不是为了叫每个人都能认出来的。要想认识它,一个人必须重复艺术家经历过的一番冒险。他唱给你的是一个美的旋律,要是想在自己心里重新听一遍就必须有知识、有敏锐的感觉和想象力。”

书中的这段话,非常抽象,没有经历过这样过程的人很难理解。只会觉得艺术家很酷,酷酷的胡子,酷酷的头发,酷酷散漫的烟雾般的生活。

真正不出名的艺术家

自由可能是艺术家的标签,物质贫穷往往也是他们的标签。而这时候,往往会出现那么一丝不为外人了解的东西……

因为一文不名,有时他连画布和颜料都买不起,而这两样东西恰好是他最需要的。从他的谈话里我了解到,他在绘画上遇到的困难很大,因为他不愿意接受别人指点,不得不浪费许多时间摸索一些技巧上的问题,其实这些问题过去的画家早已逐一解决了。他在追求一种我不太清楚的东西,或许连他自己也知道得并不清楚。过去我有过的那种印象这一次变得更加强烈了:他象是一个被什么迷住了的人,他的心智好象不很正常。

“我不想过去。对我说来,最重要的是永恒的现在。”

用画笔记录这永恒的美妙,一刹那,一辈子。

**备注:至少我身边发生一个故事,一个程序员看完此书,出家写书了。过着苦修的日子,以前我并不了解为什么会这么选择。现在有点明白了,大家追求的东西,存在于多个世界罢了。

除却主线故事,其实小说里最后的两个小脚本更精彩。

贫穷的天堂

他们在这里认识了不少同他们一样穷困潦倒的朋友,遇到他们分文不名、而夜里又天气奇冷的时候,他们会毫不犹豫地同哪个白天凑巧挣到一法郎的人借几文宿费。这些流浪汉并不吝啬,谁手头有钱都乐于同别人分享。他们来自世界各个地方,但是大家都很讲交情,并不因国籍不同而彼此见外,因为他们都觉得自己是一个国家——安乐乡的自由臣民;这个国家领土辽阔,把他们这些人全部囊括在自己的领域里。

里面的人往往说这些话:

“我挣的钱刚够维持生活,但是我感到心满意足。我什么要求也没有,只希望这样活下去,直到我死。我生活得非常好。 ”

 

 

 

文明世界的异类,荒诞世界的同类

最近一些日子我听到思特里克兰德(小说主人翁)不少轶事,不能不认真思考一下这里的环境。

他在这个遥远的海岛上似乎同在欧洲不一样,一点儿也没有引起别人的厌嫌;相反地,人们对他都很同情,他的奇行怪癖也没有人感到诧异。在这里的人们——不论是欧洲人或当地土著—— 眼里,他当然是个怪人,但是这里的人对于所谓怪人已经习以为常,因此对他从不另眼相看。

世界上有的是怪人,他们的举止离奇古怪;也许这里的居民更能理解,一般人都不是他们想要做的那种人,而是他们不得不做的那种人。

在英国或法国,思特里克兰德可以说是个不合时宜的人,“圆孔里插了个方塞子”,而在这里却有各种形式的孔,什么样子的塞子都能各得其所。我并不认为他到这里以后脾气比过去变好了,不那么自私了,或者更富于人情味儿了;而是这里的环境对他比以前适合了。假如他过去就在这里生活,人们就不会注意到他的那些劣点了。他在这里所经历到的是他在本乡本土不敢希冀、从未要求的——他在这里得到的是同情。

“当然了,在我们那个小岛上,日子可以说比较平淡,我们离开文明社会非常遥远你可以想象一下,就是到塔希提来一趟,在路上也要走四天,但是我们过得很幸福。世界上只有少数人能够最终达到自己的理想。我们的生活很单纯、很简朴。我们并不野心勃勃,如果说我们也有骄傲的话,那是因为在想到通过双手获得的劳动成果时的骄傲。我们对别人既不嫉妒,更不怀恨。唉,我亲爱的先生,有人认为劳动的幸福是句空话,对我说来可不是这样。我深深感到这句话的重要意义。我是个很幸福的人。

 

尤其最后这段这个贫苦的小岛上某NPC说的话,『真正的幸福与金钱无关』,可惜的是,现代社会懂得的人又有多少?

 

《月亮与六便士》

作者: [英] 毛姆

 

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大陆版

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台版


满地都是六便士,他却抬头看见了月亮


我们每个人生在世界上都是孤独的。每个人都被囚禁在一座铁塔里,只能靠一些符号同别人传达自己的思想;而这些符号并没有共同的价值,因此它们的意义是模糊的、不确定的。我们非常可怜地想把自己心中的财富传送给别人,但是他们却没有接受这些财富的能力。因此我们只能孤独的行走,尽管身体相互依傍却并不在一起,既不了解别的人也不能为别人所了解。


做自己最想做的事,生活在自己喜爱的环境里,淡薄宁静、与世无争,这难道是糟蹋自己吗?与此相反,做一个著名的外科医生,年薪一万镑,娶一位美丽的妻子,就是成功吗?我想,这一切都取决于一个人如何看待生活的意义,取决于他认为对社会应尽什么义务,对自己有什么要求。

泰国普吉亲子之旅

神器的国度,神奇的人。
泰国是个神奇的地方,有着很多我们看不懂的文化。做为设计师,本来就应该多去观察不同的世界。
没有钱的时候,可以通过阅读想象;有点钱的时候,可以用双脚和双眼亲身感受不一样的世界。
创意有时候是什么?其实就是别的地方司空见惯的东西,放到你这里就觉得很不错。需要是跨界思考和整合。


我非摄影专业人士,做的只是普通影像的记录。这些片子虽然不算惊艳,但是有着我对这次旅行的感悟。
拍摄设备:iPhone6
 

 

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读过600本书后,我推荐的书单之米田的书单

作者:米田
链接:https://zhuanlan.zhihu.com/p/20687591
来源:知乎
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权,非商业转载请注明出处。

每本书的封面之下都有一套自己的骨架,作为一个分析阅读的读者,责任就是要找出这个骨架。一本书出现在面前时,肌肉包着骨头,衣服包裹着肌肉,可说是盛装而来。读者用不着揭开它的外衣或是撕去它的肌肉来得到在柔软表皮下的那套骨架,但是一定要用一双X光般的透视眼来看这本书,因为那是了解一本书、掌握其骨架的基础。

>其余值得关注的书籍:

>吕思勉《为学十六法》、金克木《书读完了》、赵周《这样读书就够了》

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学习书|BOOK

[学习书|BOOK]

**《学习之道(第2版)》**

作者: [美] 乔希·维茨金 (Josh Waitzkin)

世界冠军,天才神童乔希•维茨金回首20年巅峰体验,为你逐一揭开在所有领域获取成功的共通秘笈:

1.学习从热情出发。天才不是与生俱来的,是建立在热爱、激情、寻找适合自己的学习方法的基础上的。

2.先学会输,才有机会赢。失败的经验比胜利更有价值。

3.让我们攀上高峰的不是奇招,而是熟能生巧的基本功。

4.专注当下,使生活更丰富精采。

5.学习是一场心智马拉松,障碍并不是障碍,而是有待克服的挑战,是要将弱点化为强项以激励成长的过程,在各种竞争性或专业领域达到表现的巅峰。

>其余值得关注的书籍:

>胜间和代 《白骨精学习法》、野口悠纪雄《超学习法》、戴维·温伯格 《知识的边界》

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整理书|BOOK

[整理书|BOOK]

**《佐藤可士和的超整理术》**

作者: 佐藤可士和

将“超级整理术”分为三大阶段,从有形到无形分别是:空间整理、信息整理以及思考整理。从随身物品、办公环境开始,透过对于空间整理的习惯,养成对于思考整理的敏锐,只要按部就班,时时刻刻磨练整理技巧,便能促使思绪清晰、提高判断能力、开启灵感之门,大幅提升工作效率与精致度!

>其余值得关注的书籍:

>近藤麻理惠 《怦然心動的人生整理魔法》、山下英子《断舍离》、SANCTUARY BOOKS《圖解整理術》

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生活书|BOOK

[生活书|BOOK]

**《今天也要用心过生活》**

作者: 松浦弥太郎

松浦弥太郎列举了许多自身的经验,说明如何与生活中一件件的大小事面对面,一一深思。不只是用脑袋,而是以自己的全身全灵来认真看待。松浦也介绍自己的做法,分享他是如何让因忙乱的社会和人际关系而失焦的心,矛头能继续对准自己。

>其余值得关注的书籍:

>林怡芬 《十二味生活设计》、雷德侯 《万物》

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励志&灵修书|BOOK

[励志&灵修书|BOOK]

**《十四堂人生创意课》**

作者: 李欣频

一定要提一本,对自己帮助最大的书籍《人生十四堂创意课》,李欣频老师的著作。

里面有段话一直鼓励着我:

每个人都应该拥有一套属于自己的书单” ,作为世界上的独特生命体,每个人的诞生都是肩负着不同的责任,也具备着不同的能力。正因为生命体的这种独特性,我们就需要一套独一无二的营养系统供给它们所需要的养分。

>其余值得关注的书籍:

> 高铭《天才在左 疯子在右》、古典 《拆掉思维里的墙》、林特特 《以自己喜欢的方式过一生》

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职场&成长书|BOOK

职场&成长书|BOOK

**《商业模式新生代(个人篇)》**

作者: (美国)蒂姆·克拉克 / (瑞士)亚历山大·奥斯特瓦德 / (比利时)伊夫·皮尼厄

你是否梦想全新的职业发展机会和生活机遇?

我们都会有这样的梦想,只是大多数人缺少 进行自我设计的结构化方式。日新月异的商业模式变化,使我们面对着前所未有的重大职业和生活机遇。这本书通过图文的方式教你正确认识自我价值,并快速制定出超乎想象的人生规划.

>其余值得关注的书籍:

>布朗《学会提问》、Daniel H.Pink《未来在等待的人才》、理查德·尼尔森·鲍利斯《你的降落伞是什么颜色?》

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知识管理书|BOOK

[知识管理书|BOOK]

**《效率提升10倍的google化知性生产技巧》**

作者: 胜间和代

作者的惊人发现:搭商务舱的人士,不是在看书,就是在用笔记本电脑,不断致力于知识吸收与生产;反观搭经济舱的人,多半都在打电子游戏、看电影、睡觉。你希望自己的人生属于经济舱,还是商务舱?

1 掌握麦肯锡立业的不二法门——“框架力”。

2 利用”潜知力”积累经验值。

3 具备“抗失败能力”,从失败中找灵感。

4 将自己的心得与他人经验完美结合。

5 发挥不了自己价值的部分就干脆地舍弃。

6 不吝惜购书费用,多读好书,google化时代更需要从书籍中吸收珍贵养分。

>其余值得关注的书籍:

>田志刚《你的知识需要管理》、电脑玩物站长《Evernote超效率数字笔记术》

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笔记书|BOOK

[笔记书|BOOK]

**《别告诉我你会记笔记》**

作者: 美崎荣一郎

职场上,成功的人总是把失败的经验写在笔记本上,然后重新出发;追求成果的人总在积极改变工作习惯,善用笔记本“捕获”升级加薪的机会;注重自我投资的人不会让时间和金钱白白溜走,学以致用只为成就梦想。

作者独创“金三角笔记法”——记事笔记本+航母笔记本+行程笔记本。

你上百度/百度搜索,只能找到别人的经验,唯有自己的笔记本,才是专属于你的资历累积。千万不要小看工作笔记,不论成功或失败,全部记下来,你会有意想不到的人生礼物!

>其余值得关注的书籍:

>佐藤传 《晨间日记的奇迹》、堀正岳 / 中牟田洋子 / 高谷宏記 《傳奇筆記本MOLESKINE》、巴巴拉·明托 《金字塔原理》

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时间管理书|BOOK

时间管理书|BOOK

**《把时间当作朋友》**

作者: 李笑来

无论是谁,都最终在某一刻意识到时间的珍贵,并且几乎注定会因懂事太晚而多少有些后悔。

要做的事情越来越多,可用的时间越来越少;而因此时间越来越珍贵,时间越来越紧迫;时间越珍贵就越紧迫,时间越紧迫就越珍贵……特别是职场人,善于管理时间,有助于完成更多可能。

>其余值得关注的书籍:

>邹鑫《小强升职记》、格拉宁 《奇特的一生》、刘未鹏《暗时间》

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沟通书|BOOK

[沟通书|BOOK]

**《沟通的艺术》**

作者:罗纳德·阿德勒/拉塞尔·普罗克特

沟通可以是有意识也可以是无意识的行为,沟通不可逆,不可复制。

>其余值得关注的书籍:

> 亨利克•费克萨斯《读心术》、唐纳德·A·诺曼 《设计心理学》、罗伯特·迪尔茨 《语言的魔力》

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网页设计&&UI设计&用户体验书|BOOK

[众妙之门 (豆瓣)]

**《众妙之门》系列**

作者:Smashing Magazine

Smashing Magazine是世界知名的顶级技术类博客,主要面向Web设计与开发人员。

这系列书籍是它的合辑本,如果英文好的话,建议直接上他的网站订阅最新的文章。

>其余值得关注的书籍:

> 晋小彦《形式感+:网页视觉设计创意拓展与快速表现》、傅小贞 / 胡甲超 / 郑元拢 《移动设计》、刘津 / 李月 《破茧成蝶:用户体验设计师的成长之路》

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产品&项目书|BOOK

[产品&项目书|BOOK]

**《启示录》**

作者: Marty Cagan

什么市场上那么多软件产品无人问津,成功的产品凤毛麟角?怎样发掘有价值的产品?拿什么说服开发团队接受你的产品设计?如何将敏捷方法融入产品开发?

每一个标题都是一门课,一个栽了无数人的坑。

>其余值得关注的书籍:

>苏杰 《人人都是产品经理》、李治《不懂项目管理,还敢拼职场》、王坚《结网@改变世界的互联网产品经理》

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品牌书|BOOK

[品牌书|BOOK]

**《超级符号就是超级创意》**

作者:华杉/华楠

与创意艺术人不同,他们应该成为策略管理人。

而一个设计师往往最缺乏就是这种整体性思维,过于迷恋技巧带来的快感。

大部分成功的设计师,或许他已经早已不做具体的设计项目。但是他还是在用设计思维去做别的东西。

>其余值得关注的书籍:

> 鹽澤槙《好设计带来好生意》、佐藤悦子《佐藤可士和的经营术》、李妍珠 《脱俗的设计经营》

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写作书|BOOK

写作书|BOOK

**《心靈寫作-創造你的異想世界》**

作者:娜妲莉.高柏

用写作来修行,帮助自己洞察生活,保持心态平衡。写作就和设计一样,并不是直线行进,也没有什么固定方程式,更不是从A到B到C的流程。练习写作,意味着我们需要审视自己的生命。

>其余值得关注的书籍:

> 乔纳森·弗兰岑《如何独处》、英国D&AD协会 《The Copy Book 全球32位顶尖广告文案的写作之道》、斯蒂芬·金 《写作这回事》

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设计理论&技巧书|BOOK

设计理论&技巧书|BOOK

**《造型的诞生》**

作者:杉浦康平

用写作来修行,帮助自己洞察生活,保持心态平衡。写作就和设计一样,并不是直线行进,也没有什么固定方程式,更不是从A到B到C的流程。练习写作,意味着我们需要审视自己的生命。

>其余值得关注的书籍:

> 原研哉 《设计中的设计 | 全本》、阿恩海姆 《艺术与视知觉》、斯蒂芬·金 《写作这回事》、佐藤大 / 川上典李子 《由内向外看世界》、日本DTPWORLD 《一计点睛的即效设计处方》、比尔·莫格里奇 《关键设计报告》

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总结:

写到最后,不知不觉敲了很多很多字。

这些并不是结束,而是开始。因为好奇心驱使,对世界越发好奇,越发想去探索之时,身边的一切将变得越来越有趣。

阅读,为我们的生命多积累一些厚度



世界上2亿人在学习的整理术,有什么特别?

世界上,总有那么一拨人。有着各种奇怪的癖好,其中整理癖就是其中一类。

整理癖和洁癖是完全不一样。前者关注空间和自身的关系。后者往往更专注于自身的关系。

在日本设计圈中,大家肯定听过佐藤可士和。是以整理术做设计的设计师。很奇怪,日本的设计师,普遍都很擅长做整理。

或许,从自己看过的关于整理的书籍里,90%的作家都是日本人。

其中有三位从不同侧面解释整理是什么,可以看到同样一个东西,解读是如此独到。

做为设计师,多角度解读物品的能力,绝对时培养创意脑的关键。


设计整理术

《佐藤可士和的超整理术》@佐藤可士和

佐藤可士和在书中更提到整理不光是只是针对案子上,还分为“空间”、“资讯”、“思考”,在不同的范畴中运正整理的力量会达到不同的效果。

空间整理

佐藤可士和的哲学是:“桌面的整洁度,跟工作效率成正比。因为,一个人的桌面,显示他的大脑所呈现的状态;桌面愈乱,表示这个人思绪愈混乱,对目前手边的工作难以掌握进度与品质。”

这句话能同意一半。

我的办公桌上面基本什么东西都没有,电脑桌面就只有一张壁纸,因为那是工作的地方,将所有的东西固定分类可以提高工作效率。

相反,家里都显得很凌乱,我很注意将工作与生活分开。

资讯整理

曾记得一次讲座里,老师一直强调。

“所谓的资讯就是经过妥善整理、分类过的资料,若无经过妥善的整理、分类、去芜存菁的过程,都不算是资讯。”

将资讯再次整理则可以找出真正可以使用的”观点“。包括人是很难凭空捏造资讯,都是经过转述形成自己的观点。

思考整理

培养“将思绪转化为语言”的能力非常重要。

如果能将脑中的想法转化为语言表达,有用的资讯会被过滤出来,然后以有逻辑、有条理方式加以整理,思绪自然就清明了。

转化过程最简单的方式就是写下来,这也是强化思考的训练课。需要明白道理,不经过10倍以上的训练,很难能做到在实际环境的应用。
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物品整理术

《怦然心動的人生整理魔法》@近藤麻理惠

书中提到“整理有终点”,但随着我们买进更多东西,收纳空间也跟着减少,还是得继续整理吧?

其实,整理分成两种,一种是大整理,像节庆一样一段时间才出现一次;剩下的则是日常的整理──每天记得物归原位、将新买的东西定位。

大整理

先将同类物品一次全部集中,一口气用“心动与否”来判断去留后,再决定所有物品的定位,那一瞬间,就是整理的“终点”。

日常整理

将同类东西放在一起,不要分散,借此掌握自己的所有物,避免过度购买。买了新东西,依据类别将它定位,并找出该让哪些同类物品“毕业”,收纳空间就不会不够用。

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心灵整理术

《断舍离》@山下英子

断舍离非常简单,只需要以自己而不是物品为主角,去思考什么东西最适合现在的自己。只要是不符合这两个标准的东西,就立即淘汰或是送人。

换句话说,就是利用收拾家里的杂物来整理內心的废物,让人生转而开心的方法。

确实,这是最高层级的整理术,已经不仅仅整理身边的物件,更多是关注内心。

有时候,很多烦恼来源于想要索取的东西太多,而自身能力不足以支持。

  • 断=断绝不需要的东西
  • 舍=舍弃多余的废物
  • 离=脱离对物品的执着。

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要是自己能随便用个东西,别人也会以随便的态度对待你。

整理的终点,没有那么神秘。

只是让我们的生活,变的不那么随便而已。

参考资料:

《佐藤可士和的超整理术》@佐藤可士和

《怦然心動的人生整理魔法》@近藤麻理惠

《断舍离》@山下英子

GET IT IN WRITING

偶然今天看到,一本奇怪的书,名字是《解答之书》,每页只有一句话,唯一的阅读方式就是“合上书本,冥想,问自己要的东西,随便翻开书中一页。那就是答案。”我试着做了下,还很准,我的答案是“GET IT IN WRITING”。恩,确实这是我要的答案……

重要的事情要重复写下来:

GET IT IN WRITING

GET IT IN WRITING

GET IT IN WRITING

关于此书:
《The Book of Answers》

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Should you ask your boss for a raise? Call that cute guy you met at a party? Sell your Yahoo! stock? Tell your best friend her boyfriend’s cheating on her?
Wouldn’t it be nice to have a handy method of handling some of life’s more pressing dilemmas? The answer to that question (and hundreds of others) is in this unique little book that’s impossible to put down.

如何评价此书?

做为概念书,很好的满足好奇心,且其产生的方法很具有考究的可能。记得豆瓣一位同学写道:“当他沮丧时,总是能翻到令人振奋的正能量话语”。

反过来想,有时候,产品是不是需要做的那么重?可能如此书,似乎有点神秘,有些用处,有不能说出有什么具体用处时?这个度是否就够呢?

 

写的设计

一般,每个设计师可能都精心制作的个人作品集,它展示令人印象深刻的视觉部分。但往往会缺失一件事,那就是文字部分。

简单来说,就是写的设计。

米田补充:国外很多人都有写博客的习惯,设计师也不例外。除了展示作品,还会不时分享知识。

可是,对于设计师而言,写作并不是那么容易。文字表述对很多视觉工作者而言,已经脱离我们擅长的领域。可能我们很想每天分享些什么,但大部分情况只是停留在想一想的层面。

我为什么要写?
1)写本来就是学习过程,特别是对逻辑训练方面。 2)国内很少设计师写,你写了就是不一样的地方。 3)永远不知道会有什么惊喜等着你。

我如何开始写?写什么?
无目的的写,当然是可以。如果我们以写变成学习的行为,那么一切就有很多的不同。它需要我们聚焦某种东西。主题性写,可能更适合我们。
那么,具体写什么呢?

1、发现你的激情

写的东西,是我们真正愿意尝试的部分。这并不一定是现在做的设计工作,也可能是喜欢和希望从事的领域。

如果你曾经发现,自己看过一篇文章,对它的观点有热血沸腾的感觉。哪怕它十分小众,只是说某种设计工具,而它全世界使用人数也很少。
那它或许是不错的主题,对于个人而言,有时候一个小技巧,它的范围足够窄,也是很棒的分享内容。因为大站不那么做,你做了,就很特别。

例如,“设计”主题太宽泛。你覆盖了从平面设计、产品设计、环境设计和界面设计等。一个人能力有限,况且以个人的专业知识。很难写的特别深入。试着缩小它的范围,可能只是某个软件某种技巧,某次讲座的案例,以及那些你感兴趣的小东。

找到兴趣的小方法:

写下要与方向相关的10篇文章标题想法。如果这很难,这方向可能不是真正你想做的东西。

2、将您的日程安排

当你开始尝试时,挑每周、每月或每天发布一篇新的文章,并确保你把它写下来的地方,用便利贴在显示器上或创建在手机日历上设定重复提示事件。设定最后期限,并坚持下去。

更新频率在很大程度上取决于文章字数。如果你喜欢写长篇文章,譬如4000字的文章,每月一次即可。如果你喜欢短篇文章,也许每周500字是个更好的选择。这一切都取决于时间和精力。不要给自己太多的压力。

3、使用主题开始文字创作

让你的文字每个星期能准时到达读者那里,因为主题更容易圈住一批忠实的用户,且他们与你有相似的观点,能够提供有见地和有价值的反馈。

怎么开始主题性创作?
1)设定一个主题,可能周期为一年吧。今年的主题应该是广泛的。例如,我们今年对用户体验设计很有兴趣,那么今年的主题可能是“入门的用户体验设计。”另外譬如你今年关注VR/AR设计技术,亦或者HTML5设计等都是完全可以。

2)拆分到每个月的内容。
每个月,放到一年的主题里,并确保每月的内容相互是有关系。例如,如果你正在写关于入门的用户体验设计,一般的初学者可能:

  • 开始阅读UX博客
  • 看看线框图制作
  • 寻找软件创造完美的像素还原
  • 挖得更高层级的原型设计工具

每个点可以转换成每月主题。主题应足够广泛,宏观上可以从大行业和跨行业思考同一主题;微观上,也可以写的足够窄,譬如某个主题下的一个小技巧,将它尽可能解释清楚。

请记住,创作文字是需要分享。分享更能体现有用的价值,包括给新入行的人,行外人亦或者同行都能从中得到有用的信息。

3)每天需要定期收集整理灵感
一旦你决定今年的主题,先尝试写每月的大纲,并保持标题诉说的内容是一致。放到每天,那么就是需要每月的那篇东西添砖加瓦。

我们常常看到,文字是需要不断修改,特别是长文章时,频繁的为此来回调整是正常情况,就如同设计,都很难一次性做的十分到位,特别是新手刚开始处理时,更需要耗费大量时间调整。

总结:写的设计,其实有很大的价值

当按照上述进行时,你会发现,其实我们在规划产品。需要有总流程,需要拆分里程碑(目标),并用逻辑关系将其按版本分批输出。

我自己在想,如果真能按照这种流程进行,那确实是极佳的产品思维体验。而往往设计师最缺少这个东西。

当然,刚开始时,保持持续写作都是极难的事情,更不用提一致性,特别是、没有人阅读的阶段,我们都会怀疑自己的想法是不是有问题。坚持下来,如果你的内容是有价值的,收获一批志同道合的伙伴,并在那个领域有自己的独到见解。另外,做为上天给你的奖励,你会不时得到意想不到的惊喜。

 

文章出处:

《WHY WRITING SHOULD BE PART OF YOUR DESIGN PORTFOLIO》